ヒッチコック

序文

第一章　イギリス時代
初期の映画　ゲインズボロー時代（一九二三 ─ 一九二七）
サイレントの終わり、トーキーの始まり　ブリティッシュ・インターナショナル時代（一九二七 — 一九三二）
ゴーモン＝ブリティッシュ時代（一九三四 — 一九三七）
ゲインズボロー＝メイフラワー時代（一九三七 — 一九三九）

第二章　アメリカ時代（I）　セルズニックと共に（一九三九 — 一九四五）

第三章　アメリカ時代（II）　『ロープ』から『知りすぎていた男』まで（一九四八 — 一九五六）
コンティニュイティの征服　『ロープ』（一九四八）
秘密と告白　『山羊座のもとに』（一九四九）
名人芸　『舞台恐怖症』（一九五〇）
数と形象　『見知らぬ乗客』（一九五一）
殉教の誘惑　『私は告白する』（一九五三）
第三の次元　『ダイヤルMを廻せ！』（一九五四）
母型　『裏窓』（一九五四）
修辞学の精華　『泥棒成金』（一九五五）
善人か悪人か　『ハリーの災難』（一九五五）
「サスペンス」の彼岸に　『知りすぎていた男』（一九五六）

結論　『間違えられた男』（一九五六）

訳注
アルフレッド・ヒッチコック フィルモグラフィ

ヒッチコック、新たな波——ロメール＆シャブロル『ヒッチコック』の成立状況とその影響　小河原あや
訳者後書き　木村建哉

索引

著者
エリック・ロメール（Eric Rohmer）
1920日3月21日生まれ。本名モーリス・シェレール（Maurice Schérer）。シネクラブを組織しながら1950年に『ガゼット・デュ・シネマ』誌を発刊。その後『カイエ・デュ・シネマ』誌を中心に映画評を執筆する。1957–63年、同誌編集長。『獅子座』（1962）で長篇監督デビューし、「ヌーヴェルヴァーグ」の中心的な一人となる。代表作に『モード家の一夜』（1969）、『クレールの膝』（1970）、『O侯爵夫人』（1976）、『海辺のポーリーヌ』（1983）、『緑の光線』（1986）、『春のソナタ』（1989）に始まる「四季の物語」連作（–1998）、『グレースと侯爵』（2001）、『わが至上の愛〜アストレとセラドン〜』（2007、遺作）。邦訳書に小説『六つの本心の話』（細川晋訳、早川書房、1996年）、シナリオ集『四季の恋の物語』（中条志穂ほか訳、愛育社、1999年）、映画批評集『美の味わい』（梅本洋一・武田潔訳、勁草書房、1988年）。2010年1月11日死去。

クロード・シャブロル（Claude Chabrol）
1930年6月24日生まれ。シネクラブでロメールらと出会い、『カイエ・デュ・シネマ』誌を中心に映画批評家として活躍。1958年に「ヌーヴェルヴァーグ」の長篇第一作となる『美しきセルジュ』で監督デビュー。代表作に『いとこ同士』（1959）、『不貞の女』（1969）、『肉屋』（1970）、『主婦マリーがしたこと』（1988）、『ボヴァリー夫人』（1991）、『沈黙の女／ロウフィールド館の惨劇』（1995）、『石の微笑』（2004）、『引き裂かれた女』（2007）、『刑事ベラミー』（2009、遺作）等がある。邦訳書にフランソワ・ゲリフによる『不完全さの醍醐味——クロード・シャブロルとの対話』（大久保清朗訳、清流出版、2011年）。2010年9月12日死去。

訳者
木村建哉（きむら・たつや）
1964年生まれ。映画学、美学。専門は映画理論・映画美学、古典的ハリウッド映画研究。成城大学文芸学部准教授。共編著に『甦る相米慎二』（インスクリプト、2011年）。共著に『ドゥルーズ／ガタリの現在』（平凡社、2008年）ほか。共訳書にクリスチャン・メッツ『映画における意味作用に関する試論——映画記号学の基本問題』（水声社、2005年）、スラヴォイ・ジジェク監修『ヒッチコックによるラカン——映画的欲望の経済（エコノミー）』（トレヴィル、1994年）。論文に「ヒッチコック『見知らぬ乗客』における欲望／罪の移動の視覚化——深夜の密談のシーンの分析を中心に」（『成城文藝』221–223号、2012–13年）ほか。

小河原あや（おがわら・あや）
1976年生まれ。映画学、美学。専門はフランス映画、とりわけエリック・ロメール。成城大学文芸学部非常勤講師。共著に『映像人類学（シネ・アンスロポロジー）——人類学の新たな実践へ』（せりか書房、2014年）。論文に「ヒッチコック『ロープ』の長廻し移動撮影とショット繋ぎにおける「精神／道徳的」表現——ロメール＆シャブロルの議論を導き手に」（『映像学』93号、2014年）、「エリック・ロメール監督『モンソーのパン屋の女の子』における「偶然」と映画映像の「超直接性」」（『成城文藝』225号、2013年）ほか。